Новая материальность
Тип документа
Событие
Название
Новая материальность
Дата
сентябрь 2019
Город
Новосибирск
Место
Арт-платформа НГОНБ
Описание
Из описания проекта: Традиционно произведение искусства возникало, когда художник оформлял материю под некую идею или форму. В этом случае исходная материальность уничтожалась и в эстетическом смысле делалась незаметной. На выставке «Новая материальность» художники создают условия для проявления материальности без идеи или формы: человек-творец выступает с вещами на равных, не подчиняя их. Художники работают в разных жанрах, выполняя задачу манифестации Hyle (греч. «материя»). Куратор работает с помощью галерейного пространства, также выполняя задачу выявления и проявления материальности. Зрители становятся соучастниками выявления материальности, происходит материальная трансформация восприятия. Выставка «Новая материальность» стала результатом и продолжением размышлений авторов над природой произведения, статусом галереи как технического устройства создания и функционирования искусства, сути вещественности и материальности, парадоксами восприятия и выставленности.
Куратор(ы)
Герман Преображенский
Список участников
Ксения Телятникова (Томск), фото
Митя Главанаков (Томск), объекты, инсталляции, видео
Аксинья Сарычева (Томск), графика, инсталляции, видео
Анна Бакшаева (Томск), коллажи, объекты, видео
Вероника Сарычева (Томск), инсталляции, объекты
Анатолий Долженко (Москва), объекты, фото
Николай Коробейников (Томск), авторская бумага
Александр Борисов (СанктПетербург), глитч-фото
Марина Глебова (Новосибирск), текстиль, объекты
Митя Главанаков (Томск), объекты, инсталляции, видео
Аксинья Сарычева (Томск), графика, инсталляции, видео
Анна Бакшаева (Томск), коллажи, объекты, видео
Вероника Сарычева (Томск), инсталляции, объекты
Анатолий Долженко (Москва), объекты, фото
Николай Коробейников (Томск), авторская бумага
Александр Борисов (СанктПетербург), глитч-фото
Марина Глебова (Новосибирск), текстиль, объекты
Связанные события
48 часов Новосибирск 2019
Автор(ы) фотографий
Ирка Солза
Дополнительная информация
Анатолий Долженко о своих работах: Моя серия «Горелое» была представлена на выставке «Новая материальность». Это объекты, найденные на месте пожара, в основном — плавленый пластик, поликарбонат, утеплитель. Звучит, возможно, банально, но это, наверное, и есть существенная часть нашего нового настоящего: горы пластика, горящие свалки, ненужные и сломанные вещи, которые теперь практически вечно будут с нами и вокруг нас. Вместе с тем не могу сказать, что я думал об этом, когда делал данную серию, собирал для неë объекты. Скорее они просто показались мне красивыми: плавные, текучие, органические очертания, в которых невозможно определить первоначальную промышленную форму. Мне хотелось поместить их в белое выставочное пространство, показать, что в их сломанности и непригодности есть своя красота.
Эта серия для меня выстраивается в одну цепочку с выставкой Аксиньи Сарычевой «Вещь» 2016 года с еë портретами розеток, удлинителей и бутыльков корректора. Для меня она была о том, что обычные вещи тоже заслуживают того, чтобы их нарисовали. Мои работы о том, что и после потери функции вещи имеют право быть видимыми. И это тоже новое настоящее: постантропоцентризм, смещение вектора внимания с человека на животных, вещи, технологии, выстраивание горизонтальных связей с ними.
Кроме того, я, кажется, испытываю какую-то неясную жалость к таким испорченным, утратившим свою функциональность предметам. «Мы в ответе — в ответе за тех, кого приручили», и за то, что мы сделали, мы тоже в ответе, во всех смыслах.
Эта серия для меня выстраивается в одну цепочку с выставкой Аксиньи Сарычевой «Вещь» 2016 года с еë портретами розеток, удлинителей и бутыльков корректора. Для меня она была о том, что обычные вещи тоже заслуживают того, чтобы их нарисовали. Мои работы о том, что и после потери функции вещи имеют право быть видимыми. И это тоже новое настоящее: постантропоцентризм, смещение вектора внимания с человека на животных, вещи, технологии, выстраивание горизонтальных связей с ними.
Кроме того, я, кажется, испытываю какую-то неясную жалость к таким испорченным, утратившим свою функциональность предметам. «Мы в ответе — в ответе за тех, кого приручили», и за то, что мы сделали, мы тоже в ответе, во всех смыслах.
Алек Борисов о своих работах: Глитч-артефакты сервиса Google Maps для фестиваля «48 часов Новосибирск» входят в состав серии «Угол карты», являющейся частью авторского исследования виртуальной картографии. С помощью техники быстрой фиксации (скриншот) автор улавливает кратковременные искажения визуального контента, глитчи, становящиеся объектами эстетического созерцания и отправной точкой теоретической рефлексии.
Серия «Угол карты» предлагает определëнный угол зрения на картографическое пространство, оптику «пятого угла», свойственную экстремальным ситуациям, выбрасывающим субъекта за кромки привычной системы координат. Коллапсирующая карта в стремительно возникающих прорехах виртуального ландшафта приоткрывает собственную изнанку, чреватую бесконечными вариациями знакомых мест. Подобную оптику демонстрируют сюжеты мифологических и сказочных путешествий, инициатических обрядов или психоделических трипов. Поэтому «Угол карты» можно интерпретировать как своего рода отчëт об особо проделанном путешествии, где визуальная фиксация сопровождается краткими описаниями, многие из которых созданы в синонимичной изображениям поэтике «глитч» (смещëныне, пропущеные или удвоенные бууквы, алогичны епробелы, герменевтические деформации).
Серия «Угол карты» предлагает определëнный угол зрения на картографическое пространство, оптику «пятого угла», свойственную экстремальным ситуациям, выбрасывающим субъекта за кромки привычной системы координат. Коллапсирующая карта в стремительно возникающих прорехах виртуального ландшафта приоткрывает собственную изнанку, чреватую бесконечными вариациями знакомых мест. Подобную оптику демонстрируют сюжеты мифологических и сказочных путешествий, инициатических обрядов или психоделических трипов. Поэтому «Угол карты» можно интерпретировать как своего рода отчëт об особо проделанном путешествии, где визуальная фиксация сопровождается краткими описаниями, многие из которых созданы в синонимичной изображениям поэтике «глитч» (смещëныне, пропущеные или удвоенные бууквы, алогичны епробелы, герменевтические деформации).
Коллекция
Цитата
“Новая материальность,” Сибирский архив современного искусства, accessed 23 апреля 2024 г., https://research.siberian-archive.ru/items/show/101.
Связанные документы
| Проект \ Событие | 48 часов Новосибирск 2019 |
| Участник\ца | Аксинья Сарычева |
| Участник\ца | Митя Главанаков |
| Участник\ца | Анна Бакшаева |
| Участник\ца | Алек Борисов |
| Событие \ Куратор | Герман Преображенский |
| Участник\ца | Марина Глебова |
| Участник\ца | Анатолий Долженко |
| Участник\ца | Ксения Телятникова |
